В последние годы искусство ремикса распространилось настолько, что от него уже никуда не деться. Если изначально ремикс подразумевал под собой забаву с изначальными элементами записи и смешение их в иных пропорциях, в крайнем случае замену той или иной партии альтернативным вариантом в исполнении самого артиста, то сейчас такого рода дополнениями - чаще всего с согласия оригинального исполнителя - занимаются все подряд. Улучшат ли украшения композицию и сделают ли ее более популярной - большой вопрос, но расчет делается именно на это, а о смысле нововведений мало кто думает. Достаточно вспомнить трагическую балладу Кристины Агилеры "Hurt", посредством добавления танцевального бита превращенную в пляску на костях. А ведь когда-то люди без проблем танцевали и под поп-роковые номера вроде "Venus" и "Yellow River"! Поп-рок, по сути играют и Maroon 5, у которых отличных номеров полным полно на каждом из двух альбомов, однако Адам Левин и его коллеги решили отдаться в руки мастеров ремикса, и результат такого решения слушается со смешанными, уж извините за каламбур, чувствами.
Кое-что получилось неплохо. Некоторые товарищи отнеслись к исходному материалу с большей нежностью - скажем, Квестлов всыпал в "Sunday Morning" самую малость специй, в том числе скрипичный звук, и сделал эту композицию замечательно пряной, а Джаст Блэйз превратил "Makes Me Wonder" в лирический гимн и влил в него фрагмент фламенко и кусок "This Love", которая присутствует здесь еще в двух ремиксах. Первый, Трики Стюарта, ускорив голос и присобачив залихватские вопли, начисто убил прелесть оригинала, а второй, выполненный трио Cut Copy и оставивший от оригинала плавающие кусочки вокала, превратил песню в чисто дискотечный даб. Столь же легка и дискотечна "Not Falling Apart", переосмысленная ди-джеем Tiesto.
Но намного интереснее сравнить между собой открывающий и закрывающий "Call And Response" варианты песни "If I Never See Your Face Again" - в последнем случае с участием Рианны, то есть речь уже идет о ремиксе ремикса, поскольку на первой версии этой песни женского голоса не было, а был только Левин: рэпы и полицейские сирены Суизз Битца ничего хорошего номеру не добавили, а вот электронная оторочка Пола Оукенфолда придала ему холодной напористости... лишив соответствовавшей тексту резкости. Намного лучше слушается "Wake Up Call" в обработке Марка Ронсона, который привык работать с акустическим, а не синтезированным звуком и на сей раз привлек к делу Мэри Дж. Блайдж: сильный соуловый вокал и усиление фанковой составляющей за счет роковых рифов сделали композицию столь же сильной, как оригинал, да и дабовая, опять же, версия Дэвида Баннера, вообще убравшего из-под голоса Адама аккомпанемент Maroon 5, вышла очень даже ничего.
Но все остальное... Deerhoof превратили "Goodnight Goodnight" в полную банальщину, хотя духовые в битловском духе вписались в нее весьма органично. А Сэм Фаррар попытался сотворить нечто более лиричное из "Woman" - и смог. Только вот слушать это не более чем любопытно. Это стоит послушать пару раз, чтобы потом вернуться к альбомам самих Maroon 5, а "Call And Response" отдать знакомому ди-джею. И иногда брать у него диск снова.
|
